Deuxième tableau d'"Art pariétal contemporain" de Gil, c'est-à-dire, deuxième œuvre utilisant la projection d'ombres de sculpture, selon la méthode utilisée vraisemblablement par les artistes de l'ère paléolithique. Dès le premier coup d'œil, on ressent...
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Le thème de "l'animisme architectural" fut inauguré par Gil en 2012 avec son tableau très remarque "Nuit à Dubaï". Il s'agit d'une gageure, car, à priori, le traitement pictural d'un sujet urbain, "purement minéral", comme celui des gratte-ciels, ne se...
Lire la suiteParcours de l'artiste Membre de l’association des artistes Bas-Normands Membre des artistes indépendants de Basse-Normandie Inscrite sur le dictionnaire des artistes cotés Réalisation d’un recueil de poésie, dont certains textes servent de support à mes...
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Encore un tour de force typique de Gil : une gradation vertigineuse, partant de la matière la plus lourde - le sable, jusqu'à l'indigo le plus pur - l'air... Trois parties inextricablement entremêlées par les ondes d'un galop effréné : la terre, la mer...
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Ces deux tableaux équestres, "Fusion avec la Nature" et "Le virage" forment une sorte de diptyque : le premier nous donne à voir la force dans la faiblesse, le second exprime la faiblesse dans la force. Exactement comme pour les deux Esclaves sculptés...
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Dès le premier regard, la partie centrale de ce tableau nous interpelle : quel réalisme, et en même temps quelle liberté de découpage dans ces silhouettes de chevaux sauvages ! Nous ressentons exactement le même trouble, le même sentiment de "virtuosité...
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Enfin un tableau sous-marin qui nous donne à ressentir le vide autant que la plénitude, l'onde mi-abstraite mi-concrète de la Vie primitive, sans trop la décrire ! Certes, en bas à gauche, l'image figurative des coraux, rayonnante, tendre, parfois même...
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De façon assez paradoxale, il faut voir ce tableau "en vrai" pour comprendre combien il est "irréel", onirique. Il faut être en présence directe de sa matière : du sable prélevé à Rivabella ou Cabourg («Rivebelle" ou "Balbec" comme écrivait Proust, qui...
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